@ame_tokiwa: 　　試著讀過好幾次楊牧（因為老是忘記他寫了什麼），還翻過全集，我很想問，寫現代詩的人那麼喜歡一句話沒講完就換行，難不成是被楊牧感染的嗎？純就文字本身的展演姿勢，楊牧已經是舊時代少有讓我讀著不舒服的詩人了；以我的記憶而言，主因大致是韻律，說話的方式和自然抒情的畫風搭不上邊，好像畫家拿著油畫套組，最後竟是模仿水彩筆觸的寫生，或是要求左川ちか寫出金子美鈴的強烈違和感。（這兩位分別是現代派和童詩詩人。） 　　選用媒材有別於傳統，有可能開拓未知的嶄新時代，只是在我的世界裡，楊牧詩作諸如這首〈昨日的雪的歌〉（標題其實是我的口味和日文會寫出的類似）與〈讓風朗誦〉〈十四行〉，在直覺上顯然不太成功。當然，可能是我在意配合語言原生所建構的韻律，才會對這樣的句構反感，超現實主義那派似乎就是反對重走古典詩重視音樂性的路。我不清楚楊牧是如何看待華語新詩的，但就我個人的口味來說，要不是知道這是前輩的手筆，現在的我會說：這種鹹芋頭，它是食物，但不要給我吃…… 　　離開自然抒情，或是不用過多這樣的斷句，像是〈延陵季子掛劍〉〈夜歌之一：如何抵抗樹影〉，讀起來就順暢得多了，所以從我的角度而言，這大致是廚師拿小番茄去炒蛋似的問題所在。至少我不是小番茄炒蛋的受眾啦。 （書影摘自《千曲之島》張錯編，爾雅出版，1987.7）