肉眼可見的時間與文字的脆弱
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關於著作財產權的小雜談：
簡單來說
日本的著作權保護期在２０１８年時限延長到７０年，而台灣目前仍維持５０年
其實有很多日本作品台灣人現在能合法利用，但日本人卻不能
１９７２年逝世的日本文豪 川端康成就是很顯眼的例子。２０２３年，也就是歿後５０＋１年時，台灣和中國都陸續推出大量新譯本，就是因為川端氏的作品走入「保護期５０年國家的公有領域」
而日本得等到２０４３年才能自由運用了。不過因為川端氏很有名，在作品維護與傳播上不太會受影響（個人認為會受影響的是冷門作品）
世界上有許多致力於「保護期限結束的作品電子化」的個人與團體，全球性的有美國發跡的古騰堡計畫，而日本主流則是青空文庫。
雖然各領域著作皆有收錄，但實...
日文的音標造成的字音差錯感是美麗的，但時不時也會出現一些煩人的狀況，這通常出現在唯美傾向的作家上，象徵、超現實和日夏耿之介那一門（哥德浪漫，Gothic Poetry）是主要的亂源。
竹內的〈雪〉，漢字「女人」，發音「人（ひと）」，我讓你看到那人是女的但就是不念給你聽！嘿！這種用例在其他作家的作品中也可能出現，不論如何刪去，都難以保留原文有性無音的微妙語感，說「那人」也不是、「女子」也不是。一大難點是華文沒有音標習慣，使用音標的話倒是能解決。（圖1）
不過，同為象徵詩，棚夏的〈抜錨的氾濫〉還給出更過分的翻譯難題：
「足暖爐＝あしだい」「乾熱器＝クエン」
，前者的音標是「車馬費（漢字：足代）...