關於著作財產權的小雜談：
簡單來說
日本的著作權保護期在２０１８年時限延長到７０年，而台灣目前仍維持５０年
其實有很多日本作品台灣人現在能合法利用，但日本人卻不能
１９７２年逝世的日本文豪 川端康成就是很顯眼的例子。２０２３年，也就是歿後５０＋１年時，台灣和中國都陸續推出大量新譯本，就是因為川端氏的作品走入「保護期５０年國家的公有領域」
而日本得等到２０４３年才能自由運用了。不過因為川端氏很有名，在作品維護與傳播上不太會受影響（個人認為會受影響的是冷門作品）
世界上有許多致力於「保護期限結束的作品電子化」的個人與團體，全球性的有美國發跡的古騰堡計畫，而日本主流則是青空文庫。
雖然各領域著作皆有收錄，但實際上不論何者，文學作品仍然佔電子化的大宗
台灣曾經也有古騰堡分站，但不知何時已經倒閉十來年了。
要知道電子化工程的價值，就拿親近的例子來講
如果有外國人對台灣文學有興趣，他沒有太多錢購買國際包裹，也有很多原典絕版了，但是他有熱情和時間進行閱讀，甚至有二創和推廣能力
如果網路上就有堪用的資源，他可以隨心所欲越挖越深
而要是徒有網路，卻沒有東西可讀
他的熱情總有一天會被現實澆熄，如此我們就失去一個可能拓展台灣文學價值的機會
越冷門的作家，這種問題越大，即使是賴和、呂赫若等知名小說家在維基文庫已經收錄了不少，也不是都能看見原文，以及總有作品成為遺珠之憾
如果可以獲取資源的本國人幫不了忙，遠在外國的讀者更毫無門路
這也是為什麼我致力於最邊邊角角而自己也欣賞的作品們，因為我有能力找到一些沒被電子化的紙本資源（國立和學校圖書館都有不少）
除了日本與台灣保護期限結束的冷門老作品，在青空文庫被法律綁死的２０年內，我也進行了日夏耿之介、丸山薰等詩人的詩集電子化
２０年在歷史上看似短暫，但是對於讀者、對於人的一生
長到足以扼殺機會與熱情
＊註１：著作財產權開放（也就是你可以不經授權拿死人東西營利）年份，是從作者去是當年西元＋５０年，隔年元旦才解放，如果卒年不詳則是公開後５０年。
假設一位台灣作家死於１９００年，不論他去世在１／１還是１２／３１，他的作品都是在１９５１／１／１才能被公眾利用。
＊註２：作品原始出版國的保護年限如果比較短，其他國家不需要給予更長的保護，
如果日本人想用１９６８年後去世的台灣作家作品，他們只要遵守５０年規定就好；
而迪士尼是世界最長的９５年，其他所有國家也得達到９５年的期限才能使用，他們收到的保護更加複雜，我也不清楚原因。
https://legal-resources.uslegalforms.com/r/rule-of-the-shorter-term-copyright
＊註３：古騰堡和青空文庫都是有規劃的志工團體（電子化後還有其他人接手校對），他們的電子化品質可以保證。像我這樣的個人其實就多少有錯漏了。
＊註４：這邊有目前受到７０年變動影響的日本作家列表，包含三島由紀夫、金田一京助、小林秀雄、寺山修司等等。
