我很喜歡揣摩語尾助詞和感嘆詞是因為那通常是無意識使用、最日常、最自然的語言與人類碰撞的果實，那些發音被轉化成文字的時候看似能被推出大概的意涵，實際讓不同人在不同時間、不同場合講出來，又可能變出四五六七八種歧義；「音的本身」沒有準確的意義，他們是人類原始的語音、原始的感情。啊、ㄚˊ、ㄚ·、meh、咩、呃、m、嘿、ㄏㄟˋ、餒、蛤、ㄏㄚˋ、嘖、嘶、哈啊、哎呦、欸由，甚至被歸類在髒話的詞有時也會被納入使用……觀察感嘆詞就和觀察方言腔調或動漫人物的第一人稱一樣有趣。另外我覺得日本的擬音擬聲詞也很好玩。

我以為拓次喜歡小自己18歲的公司同僚已經很過份了然後剛剛知道他跟小19歲的表妹談戀愛我真的看夠了😭😭😭😭戀童啊😭

以下是全集中最早能看見的寫給這位表妹M.H子的信的開頭，另外H子的姐姐I子他也認識很久了，I子在1920年12月底時是22歲，大約比拓次小11歲，會和他聊文學和讀書的事……這不重要，重點是信的內容……

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　初次收到您的來信，我的心如對宵月微笑的白色野薔薇　隱約泛著微光　隱約泛著潤澤　也隱約藏著悸動而佇立。

　信中流露的　您的心意像是綻放的花苞連綿相接　楚楚動人地飄散流淌的芬芳。

　（這封信中是）藏著何等惹人憐愛的聲音啊。

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好我看夠了，我不想再看了，19歲，你的表妹，那是你小19歲...

話說這一堆掃描資源本來就是電子化文獻的一種嘛

https://thak.taigi.info/

　　在語言←→主義之後，我在練習用台語譯詩的時候又確認出的一個問題，就是語言的質地本身與內容的契合度，像是華文不論如何一定會比日文更加濃烈那樣，雖然也是能以目標語言重新塑造另一種配合原始語言的美，但語言的轉換過程就像一碰即散的拉花，終究是稍有攪動就變樣，所以翻譯才會永遠只能「逼近」而不是「完全還原」。

　　舉個例子，俳句翻譯成華文的時候，有些人會選擇保持5-7-5的字數對應，但遲早會遇到原文資訊不足不得不腦補的問題，因此在創作上，華人還衍生出保留著季語、兩行字數全不限、契合華語節奏感的俳句，這點可以參考華文俳句社2020年出版的《歲時記》。而國外其實也有自己的俳句形式，不過受限於音節長度、文字系...