在語言←→主義之後，我在練習用台語譯詩的時候又確認出的一個問題，就是語言的質地本身與內容的契合度，像是華文不論如何一定會比日文更加濃烈那樣，雖然也是能以目標語言重新塑造另一種配合原始語言的美，但語言的轉換過程就像一碰即散的拉花，終究是稍有攪動就變樣，所以翻譯才會永遠只能「逼近」而不是「完全還原」。
舉個例子，俳句翻譯成華文的時候，有些人會選擇保持5-7-5的字數對應，但遲早會遇到原文資訊不足不得不腦補的問題，因此在創作上，華人還衍生出保留著季語、兩行字數全不限、契合華語節奏感的俳句，這點可以參考華文俳句社2020年出版的《歲時記》。而國外其實也有自己的俳句形式，不過受限於音節長度、文字系統不同，文化「風味」的差距當然不在話下。目前發展出來常見的英文俳句除了2-3-2，也有不少自由加減各行音節，甚至寫成1、2或4行的，然而，失去了這種格式規範，英文俳句的路還能走多遠呢？即使是日本本土的無季自由律俳句，本身也有天然的「日本文化與精神」和語言及其韻律為支撐。
由於先天的不同，華文俳句的格律要是想要和英文俳句一樣自由，必然也會遇到這個出於文體本土化不成熟造就的問題。把所有體裁規則抹去，也沒有保留一種統一的精神文化，俳句還存在這些短詩之中嗎？
日本的詩歌、日本的小說，當他們被翻譯成羅曼語族，失真的程度必然比其他方塊字語言來得可怖，因為我們在文字上思考的方式、組合習慣、審美觀是截然不同的。聽起來扯得有點遠，關於語言質地與內容的契合度之問題，我整理一下自己的想法：
詩歌這種體裁，相對於任何散文文類，往往更多地讓語言自身的音樂性與字符樣態乘載著美，而組成時的彈性空間也更大。因此，能否感受到詩歌的美，除了對其上文化的體會，就連「對語言本身的審美」也不得不重重考量入內。再怎麼跨文化的主義，語言的障壁都是難以逾越的，這是比起閱讀文章（包含小說等等），詩歌精簡卻更難消化的原因之一——不論對語言多麼精熟，語言的審美都是需要本能或培養來建構的。
所以，如果把詩歌翻譯成一門自己熟悉的語言，卻始終讀不出原文的韻味，那也是家常便飯，只能多少試著研究有沒有一套能夠將兩種語言相互轉譯的最佳解方了。誰叫詩歌生來就是嬌生慣養的命？
Today, many bilingual poets and translators in the mainstream North American haiku scene agree that something in the vicinity of 11 English syllables is a suitable approximation of 17 Japanese syllables. This length conveys about the same amount of information as well as the brevity and the fragmentary quality found in Japanese haiku. As to the form, some American poets advocate writing in 3-5-3 syllables or 2-3-2 accented beats. While rigid structuring can be accomplished in 5-7-5 haiku with relative ease due to a greater degree of freedom provided by the extra syllables (in English), such structuring in shorter haiku will have the effect of imposing much more stringent rules on English haiku than on Japanese haiku, thereby severely limiting its potential.Two major linguistic factors make the Japanese language more flexible—and thus easier to fit into a rigid form such as 5-7-5. Both of these factors derive from the fact that the grammatical units in Japanese are largely independent, and are relatively free to move about within a sentence.「當今北美主流俳句圈中，許多雙語詩人與譯者皆認同：約莫11個英語音節可近似對應17個日語音節。這個長度既能傳遞相近的資訊量，亦能再現日式俳句的簡練與片段性。關於形式規範，部分美國詩人亦主張採用3-5-3音節或2-3-2重音節的寫法。雖然在5-7-5的情況中，額外音節會賦予英文較多自由，相對容易實現嚴謹的結構，但這類短詩結構會對英語俳句施加比日語俳句更嚴格的規則，嚴重限制創作的潛力。（松：大概是音節越多越難抓到剛好的音節量的意思）使日語更具彈性的語言因素主要有兩種，日語正是因此更易於適應5-7-5這般嚴謹的格律形式。兩項因素皆源於日語的語法單位具有高度獨立性，能在句中相對自由地移動。」
https://www.graceguts.com/further-reading/forms-in-english-haiku
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